Макароны в лицо: Adios, Gringo...

(ответ на статью Вождя)

Очень я смеялся, читая "ответ" Вождя на мою статью о спагетти-вестерне, опубликованную с некоторыми сокращениями в "Оме". Вообще-то сначала развязность этого юноши меня разозлила.
Но, по мере чтения статьи, я увидел, что он, в сущности, добрый парень, просто немножко простоват. Вероятно, так вот, как у него написано, представляют себе историю вестерна "фрики", не знающие истории (и, в частности истории кино). Написать, что фильмы "про Джесси Джеймса" делали "неизвестные режиссёры" можно, но тогда надо уточнить - неизвестные Вождю режиссёры, а то получится, что Фриц Ланг никому не был известен в те грозовые сороковые...

Остальное в эссе Вождя, просто неумение читать. Это бывает, это ничего, не стыдно. Ничего страшного, прочитал человек заголовок статьи и написал на заголовок рецензию... От чистого сердца и от любви к жанру. Тем более, что, как я понял, он всё равно не слыхал ни о "новом вестерне" 50-х с Энтони Манном во главе (интересно, говорит ему что-нибудь название "40 ружей", знает ли он о существовании Сэма Фуллера?), ни о "вестерне Новоaго Голливуда"... Вряд ли, иначе не высказывался бы с таким апломбом, что мол, лучшим вестерном всех времён и народов считают "Шейн"...

Критики, подсчитывая "100 лучших фильмов всех времён и народов" в 1975 году, включили туда "Дилижанс", но не "Шейн". Когда шёл аналогичный подсчёт в 1999 году, в "золотую сотню" включили "Вышедших на поиски" Форда, но опять-таки не "Шейн". Журнал "Неон", как я упоминал в своей статье, по опросу среди синефилов Англии и Франции назвал лучшим вестерном всех времён и народов опять-таки не "Шейн", а "Пэт Гэррет и Билли Кид" Сэма Пекинпа (кстати, мой фаворит)... И так далее.

И последнее. Вестерн "закопал" не Серджио Леоне в одиночку, а Серджио Леоне, Серджо Корбуччи, Энцо Кастеллари, Карло Лидзани и Дамиано Дамианы, много их было, похоронщиков... Вот после них стало действительно невозможно снимать вестерны, потому что они уничтожили легенду о том, "как был завоёван Запад" и довели стиль фильмов вестерна до балетной отточенности, то есть до абстрактного совершенства. Превзойти спагетти-вестерны нельзя, как нельзя превзойти эпичность "Космической Одиссеи 2001 года" Кубрика, можно только приближаться к этому уровню.

Александр Павленко