«Софи Лорен задала работу фотографу, - вспоминал один из членов съемочной группы
мюзикла Человек из Ламанчи. - Она просматривала негативы, как коршун, в клочья разрывая те, которые ей не нравились. У ней была фобия из-за больших крестьянских рук и длинной шеи. Чувствуя, что где-то поблизости находится фотограф, Софи старалась держать голову высоко, чтобы спрятать появляющиеся линии на шее. Вообще-то она никому не позволяла фотографировать себя без разрешения».
Режиссер Артур Хиллер постоянно отправлял Софи Лорен в гримерную, чтобы она поправила макияж и привела в соответствующий беспорядок длинные черные волосы парика. Питер О'Тул считал, что это напрасная потеря времени. «У вас нет никакого способа сделать Софи Лорен уродливой, - говорил он позже. - Чем менее она шикарна становится, тем более привлекательна, особенно в сценах, когда она стоит, широко расставив ноги, с расстегнутой блузкой и с горящими глазами».
О'Тул был удивлен тем, что Софи предпочитала поворачиваться левым профилем к камере. «Чтобы обеспечить такой ракурс, она прибегала к немыслимым ухищрениям, - вспоминал он. - Ее быстрые и легкие передвижения, покачивания и увертки могли бы посрамить Мухаммеда Али. Она вообще не хотела, чтобы оператор видел ее правый профиль, который она почему-то не любила. Если Софи выходила из кадра и
режиссер требовал дубль, она возвращалась в первоначальное положение, но поворачивалась левой стороной. При этом она всегда была абсолютно открытой и ничего не смущалась. Я же во время ее ухищрений семенил на высоких донкихотских каблуках, заглядывая в объектив и подпрыгивая».