Тем временем положительные отклики на
Чочару, казалось, требовали немедленного повторения работы Софи с Витторио Де Сика. У Понти было несколько проектов на уме, один из которых он продал студии «XX век Фокс», когда Джо Левину сценарий показался слишком дорогим для его независимой компании. В основе фильма «Затворники Альтоны» лежала известная французская пьеса Жан-Поля Сартра, снятая уже по-английски с великолепным составом исполнителей, включая Спенсера Трейси. В написании сценария участвовали Чезаре Дзаваттини и Эбби Манн, авторы фильма «Нюрнбергский процесс».
На основе бестселлера Оскара Льюса «Дети Санчеса», в котором рассказывалось о тяжелой жизни бедной мексиканской семьи, Дзаваттини и Манн набросали первый черновик кинематографического варианта. По условиям договора с Левином Понти и Де Сика должны были получить соглашение мексиканского правительства на съемки в этой стране, что казалось достаточно проблематичным из-за неоднозначно воспринимаемого многими содержания произведения.
В промежутке между этими работами Софи и Де Сика выступили основными партнерами в следующей совместной работе Понти и Левина
Боккаччо-70, которая отметила возвращение антологий, некогда популярных в Италии. Продюсер Антонио Черви подал Понти идею о фильме, в котором четыре режиссера покажут современные сценки, похожие на те, которые описал в свое время Боккаччо. Содержание сценок вызвало проблемы с цензурой.
Де Сика ставил эпизод под названием «Лотерея», сценарий для которого написал сам. Софи играла как раз у него. Федерико Феллини и Анита Экберг, одна из звезд его недавней «Сладкой жизни», готовились снова работать вместе над «Искушением святого Антония». В эпизоде Лукино Висконти «Работа» должна была сниматься его протеже, молодая звезда Роми Шнайдер. Марио Моничелли, наименее известный в международном плане из всех четырех режиссеров, занимался эпизодом «Ренцо и Лучиана» с Джермано Джилиоли и Маризой Солинас, почти новичком в кино.
Одно из преимуществ таких антологий, как «Боккаччо-70», в том, что все эпизоды можно снимать отдельно друг от друга, а после их завершения соединить все куски вместе. Так как Софи и Де Сика хорошо знали друг друга, то для съемок их сорокапятиминутной части фильма потребовался всего один месяц, что позволило им заниматься другими проектами, пока Понти работал с тремя остальными режиссерам антологии. Федерико Феллини, который первый раз использовал цветную пленку, увлекся съемками своего эпизода и затратил на него шесть месяцев - больше, чем в свое время на весь фильм «Сладкая жизнь».