В это время в Италии Софи только что закончила работать в «Женщине с реки», и Алессандро Блассети, режиссер ее эпизода с Тото в «Прежних временах», решил, что она готова для полномасштабной роли главной героини, и договорился с Карло Понти снять актрису в комедии «Жаль, что эта каналья...». У Блассети, репутация которого была подмочена из-за того, что во времена режима Муссолини он сделал несколько картин профашистского толка, появилась блестящая идея снять Софи с двумя своими любимыми актерами, Витторио Де Сика и Марчелло Мастроянни.
Блассети первым понял, что работа с Де Сика - актером приносит те же блестящие результаты, как и ее сотрудничество с Де Сика - режиссером. Их неаполитанские души сливались в едином творческом порыве. Хотя Марчелло Мастроянни родился немного севернее, благодаря такому же темпераменту он отлично сработался с парочкой южан.
Актерское трио Лорен - Де Сика - Мастроянни оказалось настолько удачным, что Карло Понти захотел использовать их в студии «Понти - Де Лаурентиис» и поручил режиссеру Марио Камерини подготовить ре-мейк его фильма «Треугольная шляпа», который перед войной был сверхпопулярным. Между тем Софи, заполняя паузу, играла с Де Сика в комедии «Знак Венеры» режиссера Дино Ризу. Здесь у нее была второстепенная роль распутной кузины закоренелого холостяка (которого играл восходящая звезда Франко Валери). Это была современная версия одного из рассказов Антона Чехова, в которой героиня Софи флиртует с Де Сика, Рафом Валлоне и Альберто Сорди до самого конца фильма.
С Лорен, Де Сика и Мастроянни в главных ролях, «Треугольная шляпа» (в основе сюжета лежала классическая пьеса Педро де Аларкона) стала в последнем варианте «Прекрасной мельничихой». В предыдущей версии Камерини (1934 год) снималась его жена, Ассиа Норрис, одна из самых красивых актрис итальянского кино. Чтобы в памяти зрителей обе версии не смешивались (хотя фильм 1934 года был черно-белым), Понти решил снимать свой кинофильм в исторических декорациях, в цвете и в только что появлявшемся широком формате.
04-07-13