И однако, чтобы выявить до конца заложенные и них возможности, чтобы реализоваться в полной мере, тенденции, обозначившиеся в постановках классики, должны непременно соединиться с драматургией, порожденной теми же внутренними импульсами, пронизанной тем же духом, движимой теми же художественными идеями. Без такого соединения театральные новации останутся лишь в русле стилевых находок.
Обновление стиля немаловажно и само по себе. Оно ведет к расширению диапазона существующих эстетических направлений и методов. Преуменьшать его значение нет оснований, и все же обновление при этом происходит внутри сложившихся художественных систем, определяется и ограничивается ими, хотя, возможно, и подготавливает почву для новых художественных течений. Когда же искания в области театральных форм соединяются с драматургией, по своему духу и строю отвечающей новым веяниям, тогда, и только тогда, рождается искусство принципиально нового типа.
История показывает, что так это, собственно, и происходит. Московский Художественный театр открылся пьесой «Царь Федор Иоаннович», постановка которой по своей эстетике существенно расходилась со спектаклями, осуществлявшимися как на императорской сцене, так и различными частными труппами. Она несла в себе зерна иной худо5кественной системы, очертания которой - при всей оригинальности предложенного театром прочтения пьесы - просматривались еще довольно смутно. Последовали еще три спектакля, прежде чем явилась «Чайка», проявившая суть и смысл творческих устремлений его создателей. Она выявила направленность предшествовавших ей исканий в области формы и стиля, воплотив принципы новой драмы на всех уровнях, в том числе - драматургическом, а не только театральном, как было ранее, и положила начало новому художественному направлению в русской драматургии, а также новому этапу в развитии всего мирового театра.