Марксистский подход к явлениям действительности Лоу-сон пытался соединить с поисками национального характера и его трансформаций в различных социальных слоях, а также с организацией действия не столько на основе линейного развития сюжета, сколько на основе импровизации. Структурный принцип пьесы был почерпнут драматургом из джаза, одной из национально-самобытных форм американского искусства, в которой импровизация играет важную, формообразующую роль. Появление элементов джаза в драматическом произведении было оправдано и исторически: именно в 20-е годы он завоевал широкое признание и в Америке, и за ее пределами.
Отчетливо ощутимы все три источника драмы Лоусона в «Процессии», которую сам он определил как «джаз-симфонию об американской жизни». Образы персонажей пьесы во главе с Динамитным Джо, пролетарским вожаком, возглавившим стачку горняков, строятся на двоякой основе. С одной стороны, это народная типажность, в создании которой большая роль отводится юмору, с другой - социальная детерминированность, поскольку причиной драматургического конфликта представлены в пьесе классовые противоречия, что было в ту пору достаточно новым явлением в американской драме. Создающая особый ритм «джазовая» композиция не только передает национальный колорит, но, наравне с юмором, активно включает в игру фольклорные элементы. Своеобразие пьесы и заключалось прежде всего в этом скрещении сугубо современного и несомненно политически острого материала с формой народной драмы, герои которой неизменно воплощают не какое-то конкретное лицо, а тип, так же как ситуации и коллизии, предлагаемые в ней, претворяют жизненные явления в обобщенной форме.
Стремлением сблизить американскую драму с современностью отмечена пользовавшаяся большой известностью пьеса Лоренса Столлингса (1894-1968) и Мак-суэлла Андерсона (1888-1959) «Цена славы» (1924). Ее значение в истории американского театра определяется тем, что это было одно из первых драматических произведений, посвященных первой мировой войне.