В интерпретации Райсом проблемы взаимоотношений личности и общества ощутимы переклички с о'ниловским истолкованием тотального отчуждения человека, несмотря на различие доминирующей тональности и настроения «Счетной машины» и «Косматой обезьяны» или «Императора Джонса», с которыми пьеса Раиса по своей проблематике и строю соотносится ближе всего. Необходимо заметить, что в художественном воплощении дилеммы современного человека есть также несомненное сходство, поскольку оба драматурга обращаются в своих пьесах к поэтике экспрессионистского театра, хотя его приемы используются в прямо противоположных целях. В одном случае они служат для достижения трагического, в другом - комического эффекта. Вместе с тем очевидно, что оба драматурга видят в поэтике экспрессионизма средство, способствующее эстетическому оформлению идейного замысла произведения.
Действительность, представшая в «Счетной машине» благодаря сатирическому сгущению красок в довольно обобщенном виде, создается в другой знаменитой пьесе Раиса 20-х годов совершенно иными средствами. В «Уличной сцене» (1929) увлечение поэтикой экспрессионизма дает о себе знать лишь отдельными рудиментами структуры, прежде всего построением действия на основе смены моментальных сцен-эпизодов. Действие пьесы, рисующей жизнь обитателей нью-йоркских трущоб, погружено в гущу повседневного существования, которым замкнут
Мир ее героев. Само его течение уподоблено будничной сутолоке, в обрисовке которой драматическое начало уступает место повествовательному. Мелькающие, как в калейдоскопе, подробности поданы как бы крупным планом. Они растворяют бытие персонажей в прозаических заботах, которые кажутся мелкими и ничтожными до тех пор, пока о них, словно корабль о скалы, не разбиваются судьбы героев.
Стремлением представить па подмостках характер и дух современной американской жизни отмечены и пьесы Дж. Г. Лоусона (1895-1977), творческий путь которого тоже начинался в 20-е годы. Наибольший интерес среди произведений, созданных драматургом в это десятилетие, а возможно, и из всего, что им было написано, представляют «Процессия» (1925) и «Интернационал» (1928).